新華社廈門(mén)11月5日電 題：“金雞”透視國產(chǎn)電影三大變化
新華社記者康淼、顏之宏、吳劍鋒
《封神第一部：朝歌風(fēng)云》獲最佳故事片獎、《回西藏》獲最佳中小成本故事片獎、《長(cháng)空之王》獲最佳導演處女作獎……11月4日晚，第36屆中國電影金雞獎各獎項得主在廈門(mén)揭曉。
每年中國電影金雞獎都會(huì )吸引億萬(wàn)電影觀(guān)眾關(guān)注，而各獎項提名與最終得主往往也反映出國產(chǎn)電影的發(fā)展趨勢。從近一年的電影市場(chǎng)動(dòng)向來(lái)看，傳統文化成為關(guān)注焦點(diǎn)、類(lèi)型電影愈發(fā)豐富、青年電影人厚積薄發(fā)是當前國產(chǎn)電影發(fā)展的三大新變化。
傳統文化題材電影創(chuàng )新發(fā)展
獲得本屆金雞獎最佳故事片提名的《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，將人們的視野拉回到3000多年前的古老文明中，在社交平臺上贏(yíng)得一眾好評。
作為一部直接反映中華傳統文化的電影，影片主創(chuàng )們在服飾造型上做足了功課。由于殷商時(shí)期沒(méi)有留下描繪服飾的史料，主創(chuàng )團隊在打造演員服飾造型時(shí)只能借鑒近現代考古學(xué)、服飾學(xué)和民俗學(xué)的有關(guān)作品，最終形成了“七成來(lái)自道教水陸畫(huà)、三成來(lái)自殷商歷史”的服飾造型。
從票房表現看，今年以來(lái)，直接反映中華傳統文化的《滿(mǎn)江紅》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《長(cháng)安三萬(wàn)里》等三部影片已斬獲90億元左右的票房收入，占我國票房總收入約五分之一。
充分利用傳統文化元素，靈動(dòng)展現古老中華文明，是近年來(lái)國產(chǎn)電影創(chuàng )作的魂。獲得本屆金雞獎最佳美術(shù)片獎的《長(cháng)安三萬(wàn)里》和獲得最佳音樂(lè )獎提名的《滿(mǎn)江紅》，讓人們再次領(lǐng)略到詩(shī)詞歌賦的魅力。
用傳統文化拍好戲，既符合市場(chǎng)規律，也有其獨特的歷史淵源?！扒迥r(shí)期，電影這種藝術(shù)表達形式作為‘舶來(lái)品’進(jìn)入我國后，我們就將其稱(chēng)為‘影戲’?！敝袊囆g(shù)研究院電影電視研究所所長(cháng)、中國電影評論學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)趙衛防說(shuō)，“影戲”自一開(kāi)始就將重點(diǎn)放在敘事表達上，經(jīng)過(guò)中華傳統文化賦能后，中國電影逐步形成了獨樹(shù)一幟的藝術(shù)形式。
國產(chǎn)類(lèi)型電影百花齊放
進(jìn)入2023年，國產(chǎn)電影市場(chǎng)既有諸如《無(wú)名》《志愿軍：雄兵出擊》等新主流電影佳作頻出，也有諸如《孤注一擲》《消失的她》等懸疑劇情片表現搶眼。
類(lèi)型片的再度崛起，與國產(chǎn)電影敘事能力提升不無(wú)關(guān)系?！皯騽⌒詳⑹禄A上的懸疑營(yíng)造，懸疑敘事承襲傳奇敘事的傳統，充分體現了類(lèi)型片的敘事智慧?！壁w衛防說(shuō)，2023年國產(chǎn)電影營(yíng)造敘事張力的主要手段是“真相的多次反轉”，這在《滿(mǎn)江紅》《消失的她》等影片中體現得淋漓盡致。
分析今年的電影票房，好萊塢式享受“視覺(jué)盛宴”的類(lèi)型片并未像過(guò)去一樣引起轟動(dòng)，觀(guān)眾開(kāi)始更加注重類(lèi)型電影所帶來(lái)的“情緒價(jià)值”?！爸袊^(guān)眾對單純的大場(chǎng)面制作已有了審美疲勞，如果不能引發(fā)觀(guān)眾共情，這樣的類(lèi)型電影勢必將逐步式微?！庇霸u人李星文認為，好的敘事連帶“情緒價(jià)值”，是當前國產(chǎn)類(lèi)型片爆款“秘方”。
今年暑期檔總票房收入超過(guò)200億元，創(chuàng )造了中國影史新紀錄，《孤注一擲》《消失的她》《八角籠中》等一眾類(lèi)型片票房表現亮眼，國產(chǎn)類(lèi)型電影展現了巨大市場(chǎng)潛力。
觀(guān)眾對國產(chǎn)類(lèi)型電影青睞有加，而青年電影人也競相擁抱各種不同類(lèi)型的電影創(chuàng )作。2023年中國金雞百花電影節期間，金雞電影創(chuàng )投大會(huì )也同步進(jìn)行，“主單元”共征集到920個(gè)有效項目，其中15個(gè)項目最終入圍終極路演。青年電影人聚焦科幻、懸疑、青春等題材，與投資人開(kāi)展熱烈討論。
國產(chǎn)電影展現強大“新力量”
在本屆金雞獎的提名中，一眾“80后”“90后”乃至“00后”電影人紛紛亮相，展現出國產(chǎn)電影強大的“新力量”。
“細心察覺(jué)普通人同質(zhì)化生活表象下的個(gè)性與不同，在日常中尋找可以書(shū)寫(xiě)的蛛絲馬跡，這是我認為的理想的創(chuàng )作觀(guān)?！鼻嗄觌娪叭藙允勒f(shuō)。他執導的電影《長(cháng)空之王》榮獲本屆金雞獎最佳導演處女作獎，同時(shí)該片還獲得最佳故事片、最佳男配角、最佳剪輯等多項提名。
技術(shù)迭代下，影片拍攝門(mén)檻有所降低，青年電影人需要有更鮮明的個(gè)人特色才能在競爭中立于不敗之地。榮獲本屆金雞獎最佳中小成本故事片獎的《回西藏》導演、編劇拉華加認為，數字電影相較過(guò)去的膠片電影，拍攝成本更低，競爭也更激烈，這在客觀(guān)上要求青年電影人更加努力，才能得到市場(chǎng)認可。
成就一部?jì)?yōu)秀的國產(chǎn)電影，需要充分激活青年人的靈感?！斗馍竦谝徊浚撼栾L(fēng)云》編劇冉平說(shuō)，電影劇本第一稿完成時(shí)就邀請了不少“90后”“00后”來(lái)提意見(jiàn)，結果青年人給了他大量意外的收獲，“什么是英雄？你是誰(shuí)的英雄？青年人有他們自己的想法”。
無(wú)論是劇本創(chuàng )作、電影拍攝，還是后期制作、宣傳發(fā)行，大量?jì)?yōu)秀青年電影人正投身國產(chǎn)電影生產(chǎn)各個(gè)環(huán)節?！啊?0后’和‘00后’在圖像化時(shí)代中長(cháng)大，他們的圖像表達能力比我們這代人強很多?！睆B門(mén)大學(xué)電影學(xué)院常務(wù)副院長(cháng)李曉紅說(shuō)，只要給予新生代電影人更多信任和時(shí)間，優(yōu)秀的國產(chǎn)電影作品將源源不斷問(wèn)世。
