新華社臺北11月17日電 題：“一生情意戲里盡”——臺灣知名劇作家王安祈的戲曲人生
新華社記者石龍洪、劉斐
“我一輩子什么都不會(huì )，就喜歡京劇。這一生，我的情感、意念都在戲里。一生情意戲里盡?！?/p>
年近古稀的臺灣知名劇作家、國光劇團藝術(shù)總監王安祈，近日在臺北接受新華社記者專(zhuān)訪(fǎng)，道出自己的戲曲人生。
她一生摯愛(ài)京劇，集創(chuàng )作、教學(xué)、編劇與藝術(shù)總監于一身，被認為是“實(shí)務(wù)與理論兼具的杰出劇作家”。她以傳承戲曲、推動(dòng)京劇現代化為終身志業(yè)，將戲曲融入生命之中。
10月27日，王安祈在位于臺北的國光劇團接受新華社記者專(zhuān)訪(fǎng)。新華社記者 劉斐 攝
打娘胎里開(kāi)始聽(tīng)戲
“京劇對我而言是胎教?！蓖醢财硇ρ?，自己戲齡比年齡大10個(gè)月，對京劇的興趣源于母親。
王安祈的母親生于蘇州，長(cháng)在天津，自小喜歡京劇，不到十歲就“混”進(jìn)后臺，向后來(lái)成為京劇大師的少年李少春要到簽名照，喜滋滋去沈陽(yáng)向戲迷舅舅炫耀。不料正逢“九一八”事變，她一到東北就又被推上火車(chē)折返天津。
那張簽名照成為母親的精神寄托，戰亂年代一路相隨，后來(lái)還被帶到臺灣。
母親常收聽(tīng)廣播電臺戲曲節目，絲竹管弦熏陶著(zhù)兒時(shí)的王安祈。她六歲起便進(jìn)戲院看戲。
“我的情感、經(jīng)驗全從京劇中來(lái)?！蓖醢财砘貞浾f(shuō)，她五歲聽(tīng)《羅成叫關(guān)》唱片，竟止不住流下淚來(lái)；小學(xué)時(shí)聽(tīng)京劇《祭江》，體會(huì )到超齡的人生情感。她癡迷于動(dòng)人的唱腔，抄寫(xiě)著(zhù)一句句戲詞念白。
在兩岸隔絕年代，她還常聽(tīng)從大陸流傳而來(lái)的京劇唱片，了解新編戲風(fēng)格。假日，她隨母親踏遍臺北的劇場(chǎng)，常是臺下最小的觀(guān)眾。同學(xué)中流行的是西洋歌曲，身旁無(wú)同齡人聽(tīng)戲，這令她頗感孤單寂寞。
“我所有人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)、道德觀(guān)都來(lái)自戲曲?！蓖醢财砗苄【烷_(kāi)始思考，為什么京劇難以被現代人接受？默默立志“一定要讓京劇現代化”。
打造京劇新美學(xué)
以夢(mèng)為馬，王安祈對京劇的喜愛(ài)隨年齡增長(cháng)愈加熱烈，朝著(zhù)志向不停奔跑。
上世紀70年代，王安祈毫不猶豫選擇了臺灣大學(xué)中文系：“我要讀文學(xué)，把傳統詩(shī)詞根基打好，才能更好投入戲曲創(chuàng )作?！?/p>
她接連在臺大取得學(xué)士、碩士、博士學(xué)位。學(xué)習之余，她看戲也評戲，引起京劇界名家注意。博士畢業(yè)當晚，她便接到改編劇本的工作。
《孔雀東南飛》《再生緣》……越來(lái)越多劇團找王安祈合作，她忙得不可開(kāi)交、不亦樂(lè )乎。2002年，她受邀擔任國光劇團藝術(shù)總監，更深入戲曲實(shí)務(wù)，全力探索京劇現代化。
“我想的現代化不是加燈光布景，讓服裝舞臺變得很現代，而是要新編劇本。劇本要與現代人的情感思想接軌，才能被現代人接受?！彼f(shuō)。
《三個(gè)人兒兩盞燈》呈現的寂寞感，《金鎖記》意象化文辭營(yíng)造的情境，《孟小冬》喃喃自語(yǔ)的筆法透露絲絲心緒……
編劇之于王安祈，像一趟“向內凝視深掘”的旅程。在她筆下，故事還是那個(gè)故事，傳統價(jià)值未被否定，但運用古典文辭、文學(xué)技法，生動(dòng)捕捉劇中人物情感，立體塑造人物形象。
新編京劇大獲好評，吸引了一批新觀(guān)眾，也引來(lái)不少質(zhì)疑，甚至有人認為她是離經(jīng)叛道。
2009年冬天，國光劇團攜新京劇《金鎖記》到大陸演出，引起轟動(dòng)。在北京大學(xué)那一場(chǎng)，謝幕時(shí)已近晚上11時(shí)，“竟有800多人留下座談”，令她始料未及。
后來(lái)，劇團新編戲獲評“臺灣京劇新美學(xué)”，在上海演出時(shí)受到戲迷肯定，讓她更堅定京劇現代化探索的方向。
“每次創(chuàng )作都是全新探索，”王安祈說(shuō)，“隱喻、鏡像、后設、意識流、蒙太奇……諸多文學(xué)筆法、文化理論與傳統戲曲表演藝術(shù)結合，激發(fā)了京劇的各種可能?！?/p>
10月27日，王安祈在位于臺北的國光劇團接受新華社記者專(zhuān)訪(fǎng)。新華社記者 劉斐 攝
兩岸有責任共同傳承京劇藝術(shù)
“文學(xué)化、現代化是京劇新美學(xué)的核心價(jià)值。它仍在發(fā)展，將與文學(xué)及各類(lèi)當代藝術(shù)同步前行?！?0年不斷探索，王安祈時(shí)時(shí)掛念京劇的傳承發(fā)展。
1985年起，她先后在新竹清華大學(xué)、臺灣大學(xué)戲劇學(xué)系執教30余年。培養戲曲創(chuàng )作人才是她專(zhuān)注的目標。課堂上，她不要求學(xué)生編出符合京劇格律的劇本，更強調“把腦袋打開(kāi)”。
“我很幸運，始終留著(zhù)一只眼睛在高校?！彼f(shuō)，研究教學(xué)與實(shí)際劇場(chǎng)經(jīng)驗合而為一，讓她知曉年輕人喜好，更好改編劇本。
近幾十年，京劇在臺灣不斷式微。只有一所戲曲學(xué)校，還常招不滿(mǎn)人導致人才短缺，師資力量缺乏讓演員基礎不足。為此，王安祈一直呼吁：“劇校劇團應更積極投入人才培育，京劇在臺灣才能薪火相傳、生生不息?！?/p>
“教學(xué)上我們要仰賴(lài)大陸?！蓖醢财碚f(shuō)，多年來(lái)，兩岸京劇界加強交流合作和人才培養，包括請大陸老師來(lái)臺教學(xué)，或送學(xué)生寒暑假到大陸學(xué)習。疫情期間，島內學(xué)生也堅持通過(guò)視頻方式進(jìn)行學(xué)習。
“在大陸的京劇學(xué)習環(huán)境下，臺灣學(xué)生意識到傳統深不可測，激發(fā)出向上的動(dòng)力，努力打好基礎?！蓖醢财韺π律﹦⊙輪T的變化頗感欣慰。
“世上沒(méi)有無(wú)根之木、無(wú)源之水。每當我構思新戲時(shí)，總有影像浮現眼前，那是母親緊捂著(zhù)簽名照的身影?！蓖醢财碚f(shuō)，京劇源于大陸、根在大陸，京劇在臺灣要發(fā)展好，與大陸的交流必不可少。
幾十年來(lái)，她奔走兩岸，熱心參與戲曲交流，與大陸同行合作編戲。在她看來(lái)，大陸戲曲傳承綿綿不絕，名角如云、觀(guān)之不盡，臺灣戲壇則擅長(cháng)創(chuàng )新，彼此交流更能碰撞出耀眼火花。
“戲曲是兩岸共享、共同珍愛(ài)的傳統藝術(shù)?！蓖醢财碚J為，兩岸有責任共同努力，將這一藝術(shù)瑰寶傳承下去。
如今，王安祈仍奔走于戲曲研究的路上。因與癌癥抗爭多年，不再允許高強度工作，她準備卸下劇團職務(wù)。但談及未來(lái)，這位劇作家說(shuō)：“我會(huì )繼續聽(tīng)戲、評戲。我一輩子都在戲里，都在等待一出更好的戲！”
